Des oeuvres d’art détruites – mais exemplairement reconstruites

Le château de Berlin avant la 2e guerre mondiale

La grande cartouche d’Eosander avait été complètement détruite et a pu être reprise de manière authentique!

Jusqu’à présent nous avons l’espoir que la reconstruction des façades du château en grès s’intégrerait au calendrier prévu de l’édification du Humboldt Forum. Il y a eu de nombreuses candidatures de sculpteurs qualifiés et d’entreprises de pierres naturelles. Mais toutes les conceptions anciennes se basaient sur du travail manuel. En fin de compte un bloc de pierres de 16 tonnes correspond à 9 tonnes de scultpure. Les 7 tonnes restantes devaient être déblayées à la main pour dégager le portrait. Auparavant un énorme travail de détective avait été réalisé pour planifier la reconstruction de chaque élément, parfois à partir de très bonnes photos, parfois d’autres bien floutées et sans plan de restauration et avec peu de mesure détaillées.

Photo: Sculpteur Andreas Hoferick, Berlin

L’Antiquité a déterminé l’iconographie du château de Berlin.

Le prince électeur Frédéric III de Brandeburg (1657-1713) voulait se rehausser au rang de roi, notamment à cause de son ambition d’être un grand prince au centre de l’Europe. C’était la période de l’absolutisme. En France Louis XIV, le roi soleil, se construisait un château luxurueux à Versailles. Frédéric III gouvernait sur une région pauvre, surnommée “Streusandbüchse” la boite à sable du Saint Empire romain germanique. L’empire était administré de Vienne par l’Archiduc d’Autriche, avec directement en dessous de lui les princes électeurs autonomes dans leurs provinces. Ils n’étaient pas des rois et ne pouvaient pas l’être.

Suite à des héritages, la principauté de Brandenburg s’élargit sur une grande partie de la Prusse orientale. Elle se situait hors du Saint Empire. Suite à un accord avec l’Empereur, Frédéric III put se couronner Roi à Königsberg et devient Frédéric Ier, Roi en Prusse. Afin de se représenter à la hauteur de son rang, il fit construire deux somptueux châteaux à Berlin et à Charlottenburg, l’un comme résidence d’hiver, l’autre d’été. Le jeune royaume a recours aux traditions divines de l’Antiquité et de celà naquit la sanction divine.

Par conséquent, les façades du château étaient richement parées de groupes d’esprits protecteurs, dits fama, qui portaient des armoiries avec les initiales du Roi, lui conférant ainsi un aspect divin. Des symboles antiques d’animaux sacrifiés, comme des bucranes, crânes de boeufs, et des têtes de bélier ornaient les fenêtres des appartements et des salles royales. Ils représentaient les sacrifices aux divinités pour solliciter la bienveillance des dieux au jeune royaume.

Le tout était complété par des statues aux allégories de nombreux dieux, demi-dieux et des vertus sur les pédiestaux des portails.

On y retrouve le grand art barque dans sa diversité des formes. Des ébrasures finement modelées intègrent le crâne de boeuf, décoré de feuilles de laurier dans l’avancée de la fenêtre. Les photos détaillant le bucrane annoncent la diversité des 40 fenêtres : Schlüter créa une expression très forte, Eosander plutot tiède et enfin Böhme une allure élegante. Des experts ont déconseillé la reconstruction en raison d’un manque de savoir-faire artistique d’aujourd’hui.

Nous l’avons quand même osé et le résultat est convaincant. Différents prototypes de fenêtres ont été réalisés pour rendre compte de cette diversité. Ainsi les façades retrouvent les mêmes vivacité et intensité qu’auparavant.

L’art de la sculpture est la métamorphose de la matière minérale en un grand esprit

de Wilhelm von Boddien

Au musée de Delphes en Grèce se trouve une belle stature d’Antinous, le plus bel adolescent de l’Antiquité. Nous étions sans voix et saisis par cette oeuvre magnifique. La guide du musée assez trapue nous interpella après un instant de se défaire du jeune homme et de regarder par la fenêtre le Mont Parnasse. Cette montagne semble aussi grossière que beaucoup d’autres choses en Grèce. Il était recouvert de houx, de genêt, de ronces et d’herbes grillées par le soleil.

“L’intérieur de cette montagne est fait de marbre blanc, nous dit-elle, en elle sommeillent des milliers de jeunes hommes de la beauté d’Antinous. Mais seulement une fois les dieux offert la force et l’esprit à un homme de libérer ce jeune homme de la montagne. Et maintenant il est là devant nous dans toute sa splendeur!”.

Quelle définition émouvante de l’art de la sculpture, quelle étonnante description de la métamorphose d’une matière minérale et froide en un esprit animé. Cela me fait toujours penser aux carrières de pierres en Saxe et en Silésie où ont été decrochées des énormes pierres de plusieurs tonnes pour en dégager les façades du château.

Au temps d’Andreas Schlüter il y a 300 ans, les apprentis tailleurs de pierre dégagaient des contours bruts des sculptures manuellement. C’est la phase la plus fastidieuse de la taille de la pierre avant d’en faire une oeuvre et qui disparaitra au final. Aujourd’hui des scies télécommandées, des robots, des brosses métalliques à ébavurage et d’autres aides technologiques comme des burins à air comprimé permettent d’augmenter nettement la productivité dans le dégagement de la pierre et la  réutilisation des décombres. Ensuite le tailleur de pierre intervient, il donne à une pierre vierge ces premières notes individuelles et en fera une grande oeuvre sur les façades du château.

(Photo du tailleur de pierres naturelles Hermann Graser, Bamberg)

La reconstruction du portail d’Eosander avec son dôme

Suite à l’agrandissement du château de Berlin par le Suédois Johann Eosander von Göthe et son couronnement avec un dôme en 1850, la façade ouest du château, en direction d’Unter den Linden, devient de ce fait la façade de prestige. Le portail est un bloc de pierre massif, rappelant l’arc de triomphe de Septime Severe sur le Forum Romanum à Rome, quoique beaucoup plus important que son modèle antique. Derrière, de grosses citernes pour l’alimentation en eau du château se camouflaient, le château ayant déjà partiellement l’eau courante.

C’est pourquoi ce portail n’avait que deux petites fenêtres qui étaient dissimulées dans la principale corniche au-dessus des colonnes ; aujourd’hui elles sont bien visibles dans le gros oeuvre en béton comme on peut le voir sur la photo ci-dessous.

Photos : carrière de pierre en Saxe, Sächsische Sandsteinwerke, Pirna